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古董鉴定的基本目的是为了辨别真伪，判断时代、产地和质量优劣，揭示历代古董的内涵及价值，从一个侧面研究人类的物质文化史和社会发展史。同时还起到保护祖国文物，提高人们艺术修养等作用，从而使其在现代人类社会中发挥积极功效。近现代的古董古玩投资，也逐渐成为一种新兴的产业。

鉴定的内容
辨伪：即鉴定这件古董是真品，还是后代的仿品或伪作。这是鉴定工作的步，也是关键的一步。例如，一件带有“大清康熙年制”年款的瓷器，应鉴别出它确是康熙时期制作的瓷器，还是后代仿造的伪品，要仔细识别。
断代：即鉴定古董的制作的时代。例如，龙泉窑瓷器，宋、元、明均有生产，要鉴别出它是宋代、还是元代事明代的产品。
断窑口：即鉴定古董的产地，属于某一窑口的产品。例如，一件印花青釉瓷器，要鉴别它窨是耀州窑制作还是临汝窑制作、或是其它窑口制作的。
评价：即评定这件古董质量的优劣，以及艺术价值和经济价值。例如，器物是否完 整，是否有裂痕、变形等，然后评定其艺术水平如何?经济上值多少钱?对此种种应作出正确的评价。

鉴定的方法
分类法：运用类型学的分类排比法，找出各种陶瓷之间的异同点，加以分类分型，摸索出器物演变的规律，达到认识和掌握的目的。
比较法：利用已知的标准器(例如窑址标本，纪年墓出土或器物本身带有年款的陶瓷器)，与彼此有某种联系的鉴定对象加以对照，从各个方面进行研究和比较，以已知比未知，使未知变知之，得出合乎事实的判断。
甄别法：在实践的基础上，运用调查、考证和科学检验等不同方法，通过逻辑思维和概括，对鉴定对象作出正确的甄别。

对同一文物存在不同的鉴定结论的主要原因有：由于文物本身的特殊性，无法制定一套统一、具体的定量标准；某些声称文物鉴定的行为不是鉴定，而是个人的认定或鉴别；鉴定者在鉴定时受到主客观因素的影响，对文物鉴定不准确或错误；拍卖活动中不保真，拍者不具备鉴定能力；鉴定主体杂乱，民间鉴定机构多，鉴定能力不一；民间鉴定的需求越来越大，也增大了争议发生的概率。

瓷器——时代确切，遗存，在艺术上或工艺上有重要研究价值的;有年款或确切出土地点可作为断代标准的;造型、纹饰、釉色等能反映时代风格和浓郁民族色彩的;有文献记载的名瓷、历代窑别的代表作;元、明、清时期有重要研究价值的民窑瓷;工匠的代表作。

书法绘画——元代以前比较完整的书画;唐以前艺术水平较高、首尾有年款的写本;宋以前经卷中有作者或纪年且书法水平较高的;宋、元时代有名款或虽无名款而艺术水平的;具有重要历史价值的历史名人手迹;明清以来重要艺术流派或画家的。
蔡国声，男，1941年出生，浙江定海人。中国近代书法家，文物鉴定，中国书法家协会会员。这是一个中国文物鉴定界内响当当的名字，他从事文物、古玩鉴定40余载
丘小君，的陶瓷评鉴，从事陶瓷文物鉴定工作30余年，居于香港和纽约两地﹐是香港收藏家学会“求之雅集”的董事和陶瓷鉴定顾问，还兼任海内外多家拍卖行、博物馆的征集顾问
邓丁三简历编辑
大学本科历史，1979年开始在北京市文物局工作，历任首都博物馆保管部保管员、副主任，陈列部副主任，资料室主任兼馆学术秘书，副馆长， 1999年调《收藏家》杂志社，现任《收藏家》杂志社常务副社长兼执行主编
耿宝昌，男，1922年生于北京，祖籍河北束鹿（今辛集市，归河北省直接管辖），文物鉴定，特殊津贴获得者，故宫博物院研究员、故宫博物院学术委员、国家文物鉴定副主任委员、国家文物局咨议委员、中国古陶瓷学会名誉会长、中国历史博物馆顾问、首都博物馆顾问、炎黄艺术馆鉴定会长。
王光辉
紫砂，文玩杂项鉴定 现为： 中国收藏家协会紫砂艺术收藏秘书长 中国收藏家协会学术研究部研究员 中国紫砂周刊学术顾问 中华工商时报艺术顾问 届，第四届潘家园紫砂展总策划人， 为现正在火热进行中的首届中华紫砂大会总策划人，并担任评委组组长。 从事紫砂，古玩收藏研究20余年，过手的紫砂器及古玩杂项不计其数，具备丰富的实践经验和理论基础。
对文物进行认真的调查研究，去伪存真，去粗取精，对文物的真实性、科学性作出正确的鉴定；
通过鉴定，力求准确判明文物的真伪、年代；
通过对文物的综合研究，分析文物的形式和内涵，力求准确评定其历史、艺术、科学价值的高低；
按照中国文物法规的规定，根据文物价值的高低，把馆藏文物和流散文物划分为一、二、三级，把文物史迹区分为不同级别的文物保护单位，推荐给人民核定公布；
认真做好鉴定的各项资料工作，写出鉴定意见。