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释迦牟尼的单身像有太子像、思惟像、苦修像、说法像、成道像、涅槃像等；其次是佛教和神话中的弥勒佛、药师像、阿弥陀佛等；还有的是群像，如释加多宝二佛并坐像、三世佛像、五佛像、七佛像、一佛二胁侍像、一佛二弟子像、一佛二弟子二菩萨像、一佛二弟子二菩萨二力士像等。在造型上，释迦牟尼佛具备“三十二相”和“八十种好”，面相慈祥、端庄，顶有肉髻、波状髻或螺髻，眉间有白毫相，双肩宽厚等。常见的姿势有坐、立、卧三种。
明代佛像面相丰润，细眉长目，高鼻，薄唇，额头较宽，大耳下垂，表情庄重而不失柔和。身材比较匀称协调，衣着轻薄贴身，线条流动柔和，衣褶转折自若。菩萨肩宽腰细，袒露上身，身姿婀娜，呈S型，璎珞、佩饰精密繁复。宝冠叶片作镂空状，正中叶片呈弯月形，台座为束腰式仰覆莲座，造型宽大，莲瓣宽肥，呈一周对称分布。
佛像有价，照旧天价。一尊漂浮外洋数的明永乐鎏金铜释迦牟尼坐像，以一亿零四百万港元的天价成交，打破了中国工艺品的天下拍卖记录，但在拍得者心中，这是超值之价。由于它是属于民族十三亿人民，它将以后永留中国，受信众供奉。
2011年随着中国艺术品市场整体行情回落，海内的佛像拍卖市场泛起大幅下跌。北京翰海此年推出“清戒”“金栗神光”等四场专拍，成交总额仅为1.16亿元，无一件拍品过万万。但值得庆幸的是“金栗神光——比利时私人珍藏佛造像”专场实现成交率，成为内地佛像拍卖空手套专场。2012年中国艺术品市场跌入谷底，海内佛像拍卖市场一连下滑。北京翰海此年推出“佛殇”“明点”“金粟神光”三大专场，成交总额下滑至9200余万元，其中原属清宫六品佛楼供奉的“清乾隆铜泥金白救度佛母”以1012万元，成为内地整年过万万元的金铜佛像拍品。
释迦牟尼佛像_ 近几年拍卖行成交数据：
明玉雕释迦牟尼佛像------成交价：RMB2,005,800---成交日期：2013-04-21
14世纪释迦牟尼-------成交价：RMB5,900,000---成交日期：2012-05-11
元明释迦牟尼佛像-------成交价：RMB3,650,000---成交日期：2014-05-18
宝冠释迦牟尼---------成交价：RMB5,712,000---成交日期：2010-12-12
明确玉雕释迦牟尼佛------成交价：RMB1,217,250---成交日期：2012-06-17
2013年春拍伊始，陪同着中国艺术品拍卖市场行情的再次回暖，海内佛像拍卖市场先升温。耀中文化艺术品交易今年春拍推出的“五觉——金铜佛像”专场共斩获9100余万元，上拍的95件拍品所有成交，其中斯皮尔曼家族旧藏的“宋代·铜鎏金苏频陀尊者”以1978万元，打破了两年来海内佛像市场一连下跌的时势，再次掀起海内佛像市场的珍藏热潮。近几年来，鎏金佛像的价值稳步上升，现已趋于平稳，主要缘故原由在于金铜佛像在拍卖市场中不菲的业绩。
荣宝斋拍卖会1.344亿元圆满收官，悄悄带你去看他的艺术家！
北京荣宝四季艺术品拍卖会·第2期已于9月14日晚圆满收官，总成交额为1.344亿元，总成交率为73.15%！本次拍卖依旧
刘换天 | 荣宝斋画院
虽不能比肩前辈大师，但在当今花鸟画一辈中，刘换天无疑是，他的花鸟是，荷花更是佳品。
《莲年有余》/ 刘换天
霍春阳入室弟子 | 刘换天
研修于荣宝斋画院霍春阳花鸟工作室。与霍春阳结缘于荣宝斋，荣宝斋也成就了刘换天，或者说刘换天也为荣宝斋增辉。
《习习微风入小窗》 / 刘换天
荷和有美意 | 刘换天
传统文化中，荷是‘出淤泥而不染’的君子之花。“荷”象征着一种神圣、融入世界伟大的文明。‘荷’与‘和’‘合’谐音，经常以荷花作为和平、和谐、合作、联合等的象征；以荷花的高洁象征、和平事业、和谐世界。某种意义上说，赏荷是对“和”文化的一种弘扬。荷亦是友谊的使者与象征。
《四条屏》 / 刘换天
2018年上合峰会青岛会场尚和厅是上海合作组织青岛峰会主会场，作为上海合作组织青岛峰会的收官之地，在台正对面的一幅巨幅画作《映日荷花》吸引了大家的注意，更吸引了世界人民的关注。所以在如此特殊的场合，我们把核心的中国传统文明献出，让领略到文化的博大、包容，让世界人民看到中国向往和平、和谐、合作、联合的希冀。
《荷塘情趣》/ 刘换天
画荷的艺术家有很多，但能画出文化传承千年的历程，不仅仅需要日久的积累和岁月的磨炼，更需要对传统文化的敬畏和热爱，荣宝斋画院画家刘换天就是者，他的画看过的人都会喜欢，他的花鸟画取法宋元，作品中清赏雅兴是宋人的特色，小写意勾勒间，多用淡墨、淡彩营造静溢，倾心雅致的空间氛围，宋元的画我们都得去博物馆里看，而刘换天的作品你伸手就可以购的，还让人一见忘俗。
2020年8月17日下午，北京诚轩拍卖2020春季拍卖会，中国书画二专场正在北京昆仑饭店举行，潘天寿（1897-1971） 石寿以471.5万成交。
潘天寿（1897-1971） 石寿471.5万成交
潘天寿（1897-1971） 石寿
镜心 设色纸本
1957年作
估价（人民币）：3，200，000-4，200，000
题识：石寿。丁酉二月十一日与艺院同仁雅集于楼外楼，酒后写此草草，寿画兰石芝纪盛也。钤印：潘天寿印、阿寿、寿
尺寸：80×150 cm。 约10.8平尺
出版
《楼外楼-创办一百五十周年》第130页，楼外楼，1998年3月《潘天寿全集·第二卷》第158页，浙江人民美术出版社，2014年10月
纪录
杭州拍卖会，2005年12月17日，编号386
简介
《石寿》系潘天寿六十一岁生日宴会之后的乘兴之作，潘氏生于丁酉（1897年）二月十二日，是帧作于整一甲子之后的丁酉（1957年）二月十一日，题曰“与艺院同仁雅集于楼外楼”，即友人于杭州楼外楼为潘天寿组织的庆生酒宴，如此特殊的作品，在潘天寿存世画作中非常少见。1949年杭州国立艺专更名为央美华东分院，校方提倡“改造旧国画”，潘天寿逐渐被排除在教学工作之外，直到1956年毛泽东提出“百花齐放、百家争鸣”的文艺方针，文化部发函督促校方“对三位老先生（潘天寿、吴茀之、诸乐三）的工作，迅速作一适当安排，对他们的生活上，也应加以很好的照顾”，潘氏因此重返教学岗位，次年又任央美华东分院的副院长，故而此际心手皆畅，佳作迭出。《石寿》取横式阔幅，画心逾十平尺，构图险峻，倾斜的方形巨岩占据画面三分之一，左侧石罅信笔写出幽兰几株，为精彩的是巨岩之畔的赭色灵芝，既稳定构图、又提点色彩，更为重要的是，这是画家为自己祝寿的仙草神品，故而体积、色彩鲜艳，不同寻常，画题“石寿”，既是为石寿，更是为己寿；“寿画兰石芝纪盛”，既是纪欢饮之盛，更是纪自己精力之盛、艺事之盛，语义双关，深意内含，识者珍之！
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